中新社記者 賀劭清

漢代石闕是漢書中國現(xiàn)存時代最早、保存最完整的羅虎古代地面建筑之一，有石質(zhì)“漢書”之稱，石質(zhì)銀河官方網(wǎng)站澳門(中國)官方網(wǎng)站-登錄入口堪稱中國古代建筑的見證活化石。目前中國現(xiàn)存漢闕43處，東西其中四川有21處，文明重慶有6處，漢書因此有“天下漢闕巴蜀多”一說。羅虎

作為建筑的石質(zhì)闕起源于什么時候？石質(zhì)“漢書”見證了怎樣的東西方文明交流互鑒？四川大學(xué)歷史文化學(xué)院考古系教授、博士生導(dǎo)師羅二虎近日接受中新社“東西問”專訪，見證對此進(jìn)行解讀。東西

現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

中新社記者：“闕”字何解？作為建筑的文明闕最早可追溯至什么時候？不同時期的闕有什么不同？

羅二虎：“闕”和“缺”在中國古代相通，許慎在《說文解字》將其解釋為“門觀也”，漢書主要指門兩旁各有一座高層建筑，羅虎中間留下一個缺口，石質(zhì)以供通行，所以叫“闕然為道”?！吨芏Y》中的“象魏”，《春秋》中的“兩觀”，《左傳》中的“觀臺”，都是闕。

闕最早可追溯至新石器時代，人們?yōu)榱朔纻湟矮F和其他部落的侵襲，在部落聚居的周圍挖壕溝、建圍欄，銀河官方網(wǎng)站澳門(中國)官方網(wǎng)站-登錄入口為方便進(jìn)出又在圍欄上開出了缺口，在圍欄缺口兩側(cè)修造了供瞭望和守衛(wèi)的木樓。

在先秦早期文獻(xiàn)中，闕已經(jīng)開始出現(xiàn)?！对娊?jīng)》《左傳》《國語》以及先秦諸子文集中也大量出現(xiàn)了闕，如“挑兮達(dá)兮，在城闕兮”。

山東濟(jì)寧曲阜市六藝城的大型微縮景觀中的門闕。許文豪 攝

闕在秦漢迎來最繁盛的時期，不僅是一種高層建筑，還是當(dāng)時等級制度的反映——皇帝用三出闕，太守一級的官員用二出闕，一般官員用單體闕。正如班固在《白虎通義》中所言：“門必有闕者何？闕者，所以飾門，別尊卑也。”

魏晉以后，闕逐漸衰落，但考古實物中還是發(fā)現(xiàn)部分闕的形象。唐宋之后，城闕、廟闕、墓闕逐漸退出歷史舞臺，僅有皇宮正門還在使用。嚴(yán)格來說，今天北京故宮午門也有闕的形象，但是它和建筑已經(jīng)融為一體，而不是作為闕單獨存在。

雖然實物的闕在秦漢之后不再盛行，但作為中華文化的重要元素，闕在藝術(shù)作品中積淀深厚，尤其在佛教壁畫和唐詩宋詞中大量出現(xiàn)，如“天闕象緯逼，云臥衣裳冷”“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”“不知天上宮闕，今夕是何年”。

中新社記者：為什么漢闕被稱為石質(zhì)“漢書”？

羅二虎：漢闕是集建筑、雕塑、繪畫、書法為一體的民族藝術(shù)，它所蘊(yùn)含的信息是歷史學(xué)、文物學(xué)、美術(shù)學(xué)、建筑史學(xué)、書法學(xué)、宗教史等學(xué)科的研究對象，對研究漢代建筑文化、思想文化、社會文化具有重大價值。

四川省達(dá)州市渠縣漢闕文化博物館展出的不同等級、不同種類的漢闕模型。張浪 攝

漢代正史所記錄的對象主要是當(dāng)時的上層，而漢闕上雕刻的畫像石真實再現(xiàn)了漢人衣、食、住、行、禮等諸多方面，給后人提供了漢代社會各個階層、生活等方方面面非常生動的信息，可以彌補(bǔ)文獻(xiàn)記載的不足。

漢代是中國建闕的鼎盛時期，都城、宮殿、陵墓、祠廟以及有一定地位的官民墓地，都可以按一定等級建闕。漢闕反映了漢代的政治史觀，完整地展現(xiàn)了漢代建筑的各種結(jié)構(gòu)，有顯巍峨(城闕、宮闕)，彰府第(宅第闕)，表神圣(祠廟闕)、升天門(墓闕)等各種含義，因此我們說漢闕為石質(zhì)“漢書”。

目前中國現(xiàn)存的已知漢闕大約有43處，有超過20處位于巴蜀地區(qū)，但這并不能代表漢代的時候巴蜀地區(qū)存在著中國數(shù)量最多的闕。一般漢陵四方都有門，門必有闕，而中國大部分漢代帝陵并未發(fā)掘?！端?jīng)注》曾詳細(xì)記載了漢代中原地區(qū)形形色色的闕，但這些漢闕今天已經(jīng)消失在歷史長河中。原因之一是中原地區(qū)相較巴蜀地區(qū)戰(zhàn)火更為頻繁，對漢闕的破壞更大，所以中原地區(qū)保存至今的漢闕數(shù)量少于巴蜀。

2003年，因三峽水庫修建被搬遷安置在李白紀(jì)念館的丁房闋、無銘闋。王志勇 攝

中新社記者：石闕的發(fā)展變遷，見證了哪些東西方文化交流互鑒？

羅二虎：距今7000年至6000年，歐洲出現(xiàn)了非常多的以巨大石結(jié)構(gòu)為標(biāo)志的古代建筑，這也被稱為“大石遺跡”或“巨石文化”。中國的石文化同樣歷史悠久，距今7000年前在中國內(nèi)蒙古的中南部曾出現(xiàn)石棺墓，距今5000年至4000年中國西南地區(qū)也發(fā)現(xiàn)了石棺墓。

但與西方相比，石文化在華夏文明早期并不是特別盛行。漢代是石文化在中國最盛行的時期。其中，帶有紀(jì)念碑性質(zhì)的漢代墓闕和祠闕，受到了東西方文化交流互鑒的影響。帶有紀(jì)念碑性質(zhì)的石質(zhì)建筑在歐洲早期普遍存在，比如雅典、埃及、古希臘的神廟，以及羅馬墓葬中石棺上的畫像石。

歐洲的“大石遺跡”最早出現(xiàn)在西歐，然后逐漸向東擴(kuò)散。距今5000年至4000年，在西伯利亞甚至日本都出現(xiàn)了“大石遺跡”。這種直立的大石通過歐亞大草原傳到中亞、新疆和東亞等地，也傳到了巴蜀地區(qū)。例如新疆北部草原上的石人像，日本的環(huán)狀列石以及成都的織機(jī)石、五塊石、天涯石均屬于大石遺跡的范疇。這些都對漢代石闕這種直立的大石建筑遺跡出現(xiàn)產(chǎn)生了間接影響。漢代以前，在西方石質(zhì)建筑藝術(shù)對中國建筑的啟發(fā)下，形成了一個經(jīng)中國東北，到內(nèi)蒙古、甘肅、青海再到中國西南的“大石遺跡”文化傳播帶。中國使用石材建闕，也是在漢代開始流行。

位于四川省達(dá)州市渠縣的馮煥闕。張浪 攝

近現(xiàn)代漢闕的研究與保護(hù)同樣見證了東西方文化交流。早在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，當(dāng)時的“歐洲漢學(xué)泰斗”沙畹曾到山東、河南、四川考察漢闕，并將包括漢闕在內(nèi)的中國古代藝術(shù)介紹到西方。

在沙畹的影響下，法國學(xué)者謝閣蘭(舊譯“色伽蘭”)來到中國尋訪漢闕。1914年至1917年，謝閣蘭在巴蜀地區(qū)新發(fā)現(xiàn)了多座漢闕，并對漢闕進(jìn)行了系統(tǒng)研究和分類。謝閣蘭在《中國考古調(diào)查圖錄》(1923年、1924年)，《漢代墓葬藝術(shù)》(1935年)中將漢闕照片向世界公布，引發(fā)了西方的“漢闕熱”。

中國學(xué)者對漢闕的考察，始于20世紀(jì)30年代。以梁思成、劉敦楨、陳明達(dá)為代表的中國營造學(xué)社學(xué)者，運用近代西方學(xué)術(shù)的研究方法，對中國西南地區(qū)的漢闕進(jìn)行了系統(tǒng)考察。但因為戰(zhàn)爭等多種原因，不少學(xué)術(shù)研究成果直至新中國成立后才正式發(fā)表。

2013年6月，考古專家考察渠縣馮煥闕。吳濤 攝

中新社記者：現(xiàn)在漢闕保護(hù)面臨哪些困難？對于漢闕保護(hù)有什么建議？

羅二虎：作為中國古建筑的活化石，漢闕具有極高的藝術(shù)價值與人文價值。日本《書道全集》曾收錄四川達(dá)州市渠縣沈府君闕銘文，拓片在清末“價值百金”。四川達(dá)州市渠縣馮煥闕的建筑之美，被梁思成贊為“簡潔秀拔，曼約寡儔，為漢闕中唯一逸品”。

四川綿陽平陽闕歷史上曾遭受過破壞，梁大通三年(公元529年)，佛教徒就地取材，在闕身上鐫刻佛教造像33龕，被謝閣蘭稱為“實屬四川最古最可寶貴之佛教遺跡”“為四川之梁代佛教刻體之獨存至今者”。

四川綿陽平陽闕。綿陽市委宣傳部供圖

四川雅安高頤闕更是漢代畫像石的巔峰之作。魯迅不僅手繪高頤闕，還收藏了600余張漢闕等漢代畫像石拓本。魯迅認(rèn)為，“惟漢人石刻，氣魄深沉雄大”；漢闕的存在，就是以“美術(shù)之力，得以永住”。

雅安高頤闕(2000年)。杜飛豹 攝

現(xiàn)在的民眾參觀高頤闕，可能會發(fā)現(xiàn)高頤闕與魯迅手繪時相比又有些許不同。這是因為石質(zhì)文物受氣候尤其是酸雨影響較大。目前，中國各地漢闕都采取了不同程度的保護(hù)手段，其中最常見的保護(hù)手段是通過在漢闕外修建建筑，為漢闕“遮風(fēng)擋雨”。漢闕千年來矗立于天地之間，這些保護(hù)漢闕的建筑能減緩自然因素對漢闕的破壞，但同時也改變了古人營造的環(huán)境氛圍，對觀眾欣賞漢闕之美帶來了干擾。如何更好保護(hù)石質(zhì)古建筑，同時又不影響這些文物本身的觀賞效果，對于全世界文物保護(hù)而言都是一個很難的課題。(完)

受訪者簡介：

羅二虎，現(xiàn)為四川大學(xué)歷史文化學(xué)院考古系教授、博士生導(dǎo)師。中國漢畫學(xué)會副會長。曾主持中國教育部人文社會科學(xué)重點研究基地重大研究項目、國家社科基金項目、國家文物局考古項目、日本住友財團(tuán)亞洲關(guān)聯(lián)項目、三峽考古項目、南水北調(diào)考古項目等，并參加了日本文部省的多項科研課題。研究領(lǐng)域主要涉及美術(shù)考古與古代藝術(shù)、歷史考古、史前考古、中國西南考古等。

【責(zé)任編輯：李丹萍】