文/本報記者 田婉婷

作為在海內(nèi)外具有極高影響力的殷承鋼琴大師，以及鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的宗黃照主要創(chuàng)作者和首演者，53年來，河像鴨脖ios殷承宗帶著這部作品走遍世界，人生演奏上千場。實寫在殷承宗看來，殷承這部他演奏了大半輩子的宗黃照作品就像是他人生的真實寫照。

昨晚，河像國家大劇院2023國際鋼琴系列音樂會再度迎來鋼琴泰斗殷承宗——他攜手廈門愛樂樂團及青年指揮家尹炯杰，人生為北京觀眾帶來一場重量級鋼琴協(xié)奏音樂會。實寫拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》、殷承鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等作品再度奏響。宗黃照這也是河像時隔九年，殷承宗在國家大劇院的人生舞臺上再度奏響鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。

雖年逾八旬，實寫但殷承宗仍舊不斷尋求突破，對《黃河》這首作品保持著無限激情。鴨脖ios演出前晚，殷承宗接受媒體采訪時表示，他現(xiàn)在仍然會對《黃河》進行調(diào)整，以期達到更好的效果，“人生不可能是完美的，我盡量少帶遺憾走”。

早已成為《黃河》“代言人”

創(chuàng)作于上世紀的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》根據(jù)《黃河大合唱》改編而來。鋼琴家殷承宗作為該作品的主創(chuàng)之一、首演者以及演出次數(shù)最多者，早已成為《黃河》的“代言人”。

“我第一次聽到《黃河大合唱》是1950年抗美援朝時候，那年總政歌舞團帶著《黃河大合唱》到鼓浪嶼的體育場去演出。當時我還是小學生，第一次聽到這首作品，非常震撼?！被貞浧鹜?，這位耄耋老人的眼中閃爍著光芒。

1941年出生在廈門鼓浪嶼的殷承宗是新中國培養(yǎng)的第一批鋼琴家，他7歲開始彈鋼琴，9歲即舉行個人獨奏會，17歲便在維也納世界青年節(jié)鋼琴比賽獲第一名，20歲在第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽獲第二名，六十年代畢業(yè)于中央音樂學院和列寧格勒音樂學院，后任中央樂團首席鋼琴演奏家。1980年，殷承宗和聶耳、冼星海、馬思聰成為了列入《新格羅夫音樂和音樂家詞典》中僅有的四位中國音樂家，被《紐約時報》譽為“中國最優(yōu)秀的鋼琴家”。

兩句話影響了他的創(chuàng)作

在殷承宗的人生道路上，有兩句話對他的影響至深。這兩句話也都成為鋼琴協(xié)奏曲《黃河》創(chuàng)作道路上的“指路明燈”。1963年，殷承宗回到北京,為毛主席演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲《秧歌舞》,毛主席鼓勵他：“你用鋼琴來彈中國民族的東西很好,應該多搞一點這樣的創(chuàng)作。要多創(chuàng)作民族的音樂，多創(chuàng)作人民大眾喜愛的作品。”

“這句話決定了我后來的藝術方向?！痹趧?chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的時候，殷承宗等人先去黃河體驗生活。“我們第一站從太原開車到黃河壺口瀑布，然后驢馱著我們一路走到延安。我們當過船夫、拉過纖，我們把這些體驗都融入到了作品中?！?/p>

另一句對殷承宗影響極大的話是“古為今用，洋為中用”。殷承宗認為，“鋼琴雖然是西洋樂器，但還是要用鋼琴創(chuàng)作出中國本土作品，而不光是去演奏西方經(jīng)典”。

每天堅持練琴四五個小時

隨著歲月的沉淀，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》早已成為家喻戶曉、生命力極強的優(yōu)秀中國作品。在殷承宗看來，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》雖然是幾十年前創(chuàng)作的作品，但它仍煥發(fā)出新時代的意義?！斑@部作品寫的是過去、現(xiàn)在和未來，所以在每個時期都給人一種鼓舞和力量?！?/p>

如今，殷承宗每天堅持練琴四五個小時，還堅持鍛煉身體。談及年過八旬還保有如此不凡的體力、腦力和精力，殷承宗說：“我們生長在那個時代有很多遺憾，到現(xiàn)在我才活明白。人生總不會完美，盡量少帶遺憾走。希望通過我的努力，能夠把這些寶貴的東西留下來給大家?！?/p>

“希望把作品打造得更完美”

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》雖然已經(jīng)上演了半個多世紀，但殷承宗依然不斷改進，對這部作品保持新鮮感和創(chuàng)作激情。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》用了竹笛、琵琶等很多民族樂器，并加入了京劇和陜北民歌的部分，其中第四樂章《保衛(wèi)黃河》還揉入了《東方紅》的旋律。殷承宗介紹，后來這部作品還在第一樂章《黃河船夫曲》和《東方紅》旋律中加入嗩吶?！按ぬ栕邮呛艽肢E的，非常有民族的氛圍。你拿外國的小號、圓號來吹的話，就不是那種味道了?！贝送猓舜窝莩鲞€加入了琵琶和竹笛，“琵琶和竹笛在當時就有，后來因為是外國樂團演奏，把這些東西都拿掉了，我們這次又加了進去。第三樂章竹笛的聲音一出來，你就覺得是到了延安、到了寶塔山，知道那是信天游。在演奏上面，我們也采取了很多民族風格的做法?！币蟪凶谝恢辈粩嘧聊?、總結，不斷改進這部經(jīng)典作品，“能進一步就進一步，希望把這部作品打造得更完美”。

對于琴童學琴 持謹慎態(tài)度

除了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，本場音樂會中，殷承宗還奏響了他最鐘愛的拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》、浪漫動人的《練聲曲》和挪威音樂大師格里格的《培爾·金特》選曲。上世紀初，二十多歲的拉氏，在大病初愈后寫成《第二鋼琴協(xié)奏曲》這部謳歌生命之歌。當年，同樣是二十歲，來自中國的殷承宗憑借此曲成為柴賽獲獎者——承襲俄羅斯學派的精髓，用這部治愈之作感動萬千聽眾。自此，拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》在他職業(yè)生涯中占據(jù)著不可比擬的地位。此次，“80后”鋼琴家攜手“00后”指揮尹炯杰，再次展現(xiàn)他經(jīng)過歲月洗禮卻從未改變的赤子之心。

談及與指揮尹炯杰的合作，殷承宗說：“這次回來，就是想把我的這些東西傳授下去。所以在指揮上，我選擇了年輕人?！?/p>

與對年輕指揮家的提攜不同，殷承宗對現(xiàn)在的孩子學鋼琴卻持保留態(tài)度?！霸谏鲜兰o六十年代，我一直在提倡普及鋼琴，因為那個時候群眾不知道什么是鋼琴。而現(xiàn)在全世界80%的人都彈鋼琴，彈鋼琴的都在中國。我反而很提倡老人學鋼琴，因為彈鋼琴你要動腦動手?！?nbsp;對于琴童學琴，殷承宗卻持謹慎態(tài)度?！艾F(xiàn)在來找我學琴的小孩很多，也有很多功利的想法，大多數(shù)孩子都是被打出來的，我其實很反對這種方法。我覺得一定要自己特別喜歡才能堅持下去，因為彈琴很苦，你喜歡了才不覺得苦。我們需要的是熱愛音樂的人?！?/p>

攝影/本報記者 李娜