截至2月17日，破紀(jì)票房2024春節(jié)檔總票房已達(dá)80億，撤檔潮檔們超過(guò)2021年春節(jié)檔（78.43億），春節(jié)博冠體育APP打破了中國(guó)影史春節(jié)檔票房紀(jì)錄，破紀(jì)票房成績(jī)喜人。撤檔潮檔們但是春節(jié)這個(gè)春節(jié)檔電影的“貧富”差距之懸殊，也已達(dá)到令人瞠目結(jié)舌的破紀(jì)票房地步。

一邊是撤檔潮檔們《熱辣滾燙》票房超過(guò)《滿(mǎn)江紅》，打破影史春節(jié)檔劇情片檔期票房紀(jì)錄，春節(jié)成為萬(wàn)眾矚目的破紀(jì)票房焦點(diǎn)；另一邊則是寧浩導(dǎo)演，劉德華主演的撤檔潮檔們《紅毯先生》以及韓延導(dǎo)演，彭昱暢、春節(jié)李庚希主演的破紀(jì)票房《我們一起搖太陽(yáng)》等影片票房慘淡，先后宣布撤檔。撤檔潮檔們

八部春節(jié)檔電影，春節(jié)半數(shù)黯然退場(chǎng)，無(wú)論如何，這都不是一個(gè)正?，F(xiàn)象。但當(dāng)我們?cè)噲D去復(fù)盤(pán)2024年春節(jié)檔的成敗得失時(shí)，又會(huì)無(wú)奈地發(fā)現(xiàn)，所有的博冠體育APP熱鬧和喧囂似乎全部集中在了場(chǎng)外的熱搜話(huà)題和輿論風(fēng)波里。不知若干年后再回頭看這個(gè)春節(jié)檔時(shí)，我們會(huì)作何感想？

電影真的無(wú)關(guān)緊要？

賈玲成功減肥100斤到底是不是刻意營(yíng)銷(xiāo)，薛之謙開(kāi)啟“盜攝元年”到底合不合法、文不文明，劉德華到底還有沒(méi)有票房號(hào)召力，推動(dòng)正當(dāng)防衛(wèi)司法實(shí)踐到底是律師還是檢察官的功勞……這個(gè)春節(jié)檔從開(kāi)始到結(jié)束，話(huà)題不斷，熱度不減，廣大網(wǎng)友為了一個(gè)是非對(duì)錯(cuò)在社交媒體上爭(zhēng)了個(gè)面紅耳赤之時(shí)，電影作品本身卻似乎早已被忘了個(gè)一干二凈。

這或許并不能怪大家不關(guān)心電影，實(shí)在是因?yàn)閹撞繜衢T(mén)作品確實(shí)沒(méi)有太多值得說(shuō)道的地方?！稛崂睗L燙》翻拍自日影《百元之戀》，卻沒(méi)有了原作對(duì)生活的冷靜審視，只剩下“要愛(ài)自己”“不必在乎別人的看法”之類(lèi)的熱搜話(huà)題；《飛馳人生2》從故事到結(jié)構(gòu)，基本照搬了前作，唯一的不同大概就是這次張馳的賽車(chē)雖然又壞了，但順利完賽，還拿到了車(chē)隊(duì)冠軍，終于圓夢(mèng)；《第二十條》改編自多個(gè)現(xiàn)實(shí)案例，但是關(guān)于正當(dāng)防衛(wèi)到底該怎么界定的問(wèn)題，輿論早已討論多年，影片留給觀眾的最深刻印象可能是雷佳音與馬麗無(wú)休止的聒噪拌嘴。

盡管如此，這些電影卻絕非傳統(tǒng)意義上的“爛片”。和多年前春節(jié)檔里胡編亂造、糊弄觀眾的《澳門(mén)風(fēng)云》三部曲相比，它們的認(rèn)真與誠(chéng)意至少毋庸置疑。然而，觀眾在見(jiàn)證中國(guó)商業(yè)電影工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化程度不斷進(jìn)步的同時(shí)，也不難感受到流水線(xiàn)式的操作帶來(lái)的平庸與乏味。

事實(shí)上，無(wú)論是春節(jié)檔里大放異彩的賈玲、韓寒，還是近年來(lái)風(fēng)頭正勁的陳思誠(chéng)、大鵬等人，皆非電影科班出身，卻深諳市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、商業(yè)推廣之道，更能憑借自身豐富的演藝經(jīng)歷，熟練地掌握觀眾的喜好。這并不是對(duì)他們的貶低——從陳思誠(chéng)監(jiān)制的《三大隊(duì)》和大鵬參演的《年會(huì)不能停！》來(lái)看，他們也都在不斷成熟、進(jìn)步。

但不可否認(rèn)的是，較之以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演，或是以賈樟柯、王小帥為代表的第六代導(dǎo)演，賈玲們確實(shí)在電影創(chuàng)作中缺乏對(duì)藝術(shù)性、思想性的追求，又或者說(shuō)，他們的志向從來(lái)就不在此。《紅毯先生》里的投資商趾高氣揚(yáng)地對(duì)劉德華飾演的劉偉馳說(shuō)：“電影就是nothing(無(wú)關(guān)緊要)，不如直接用來(lái)打廣告?！睂幒骑@然想用這個(gè)橋段來(lái)諷刺那些不重視電影內(nèi)容生產(chǎn)，只對(duì)營(yíng)銷(xiāo)感興趣的“資方”。

可事實(shí)是，最終在這個(gè)春節(jié)檔黯然退場(chǎng)的，偏偏是寧浩自己。

全員喜劇背后的“人造”邏輯

春節(jié)檔電影，非得強(qiáng)調(diào)“喜慶”“祥和”嗎？提出這個(gè)問(wèn)題，是因?yàn)橐苍S有人還沒(méi)意識(shí)到，春節(jié)檔本身就是一種“發(fā)明”：在2009年《阿凡達(dá)》大獲成功之前，看電影在春節(jié)期間還只是一件次要的事；而在2013年春節(jié)，周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《西游降魔篇》七天豪取5.3億票房之后，春節(jié)檔的概念才真正火了起來(lái)。

換句話(huà)說(shuō)，春節(jié)檔本來(lái)就是人造的產(chǎn)物，而它之所以能延續(xù)至今并且不斷成長(zhǎng)壯大，原因有且只有一個(gè)——票房。如果說(shuō)，春節(jié)的傳統(tǒng)習(xí)俗源于文化的積淀，那么“春節(jié)檔”電影喜慶祥和的基調(diào)更大程度上不過(guò)是對(duì)市場(chǎng)邏輯的迎合。直白地說(shuō)，就是為了實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益的最大化，必須為春節(jié)檔配置更有可能“賺錢(qián)”的產(chǎn)品。

春節(jié)檔并非生來(lái)就“全員喜劇”。又有哪些電影逐漸從春節(jié)檔消失了呢？首先是進(jìn)口大片，比如曾經(jīng)的《阿凡達(dá)》《碟中諜4》《大偵探福爾摩斯2：詭影游戲》《云圖》；其次是動(dòng)作電影，比如《霍元甲》《天將雄師》《功夫瑜伽》；再次是愛(ài)情電影，比如《前任攻略》《101次求婚》；還有魔幻電影，比如《西游記之三打白骨精》《西游·伏妖篇》。

這些電影類(lèi)型淡出春節(jié)檔的原因各有不同，有的是本身內(nèi)容質(zhì)量確實(shí)不濟(jì)，但也有許多作品和今年的《紅毯先生》《我們一起搖太陽(yáng)》一樣，值得一看卻生不逢時(shí)。說(shuō)白了，就是不能為“春節(jié)檔”貢獻(xiàn)更多票房。由此造成的直接后果是，春節(jié)檔電影的類(lèi)型越來(lái)越單一化，風(fēng)格越來(lái)越同質(zhì)化，觀眾的選擇自然也越來(lái)越少。

對(duì)此，最有發(fā)言權(quán)的或許正是韓寒?！端暮！防锏谋瘎〕休d著小鎮(zhèn)青年的鄉(xiāng)愁和傷感，以及難以融入城市生活的迷惘與彷徨。盡管其中也有文藝味道濃厚的“無(wú)病呻吟”，卻是他最真摯的生命體驗(yàn)。然而，“大過(guò)年的看車(chē)禍多晦氣”的批評(píng)直接將影片徹底打入冷宮，也讓韓寒徹底清醒過(guò)來(lái)。于是，《飛馳人生》里浪漫悲壯、壯志難酬的理想主義不見(jiàn)了，取而代之的是《飛馳人生2》里最適合朋友圈傳播的“勵(lì)志”“奮斗”“燃”，還有最符合春節(jié)檔氣氛的大團(tuán)圓夢(mèng)幻結(jié)局。

從春節(jié)檔占年度總票房的比例看，2013年至2015年，這一數(shù)據(jù)在4%上下；2016年至2017年，提升至6%以上；2018年至今（除2020年），上升至10%左右。不僅是“春節(jié)檔”，中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)形成了熱門(mén)檔期熱火朝天、其余時(shí)間門(mén)可羅雀的現(xiàn)象。從表面上看，這是資源分配不均的問(wèn)題，實(shí)際上卻是電影行業(yè)必須要在節(jié)假日對(duì)市場(chǎng)實(shí)施強(qiáng)刺激的無(wú)奈。

但一種惡性循環(huán)似乎又很難避免——部分頭部電影在熱門(mén)檔期賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，而其他作品徹底淪為配角，甚至是邊角料。如此一來(lái)，市場(chǎng)熱度看似很高，但除了個(gè)別熱門(mén)影片和檔期外，沒(méi)有更多選擇權(quán)的觀眾也基本失去了購(gòu)票愿望。無(wú)論如何，一個(gè)只能依靠“刺激”而非消費(fèi)者意愿的市場(chǎng)，不可能是一個(gè)健康的市場(chǎng)。

電影的意義：拍攝他者，忘卻自我

安德烈·巴贊說(shuō)過(guò)一句話(huà)：“電影是一種及物的藝術(shù)，只有當(dāng)我們拍攝他者且忘卻自我的時(shí)候，電影才有意義?！边@句斷言在我們所身處的時(shí)代不僅沒(méi)有過(guò)時(shí)，而且更顯出深刻的洞察力?；ゲ灰?jiàn)面的互聯(lián)網(wǎng)和精密細(xì)致的分工合作造成的最大問(wèn)題是，我們很難在日常生活中體認(rèn)人類(lèi)生存的社會(huì)性。并不夸張地說(shuō)，影院或許是當(dāng)代最后的“公共空間”。

所謂“拍攝他者且忘卻自我”，不是說(shuō)電影不能講述自我，而是要求拍攝者心無(wú)旁騖地關(guān)注他人、望向他人。顯然這是一種超越功利性的創(chuàng)作態(tài)度。然而，《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》里處處都透露出“自我”的影子：樂(lè)瑩的變強(qiáng)不過(guò)是“愛(ài)自己”之類(lèi)流行語(yǔ)的復(fù)述；張馳的逆襲不過(guò)是一場(chǎng)虛幻的美夢(mèng)；《第二十條》則以一種最“安全”的角度進(jìn)行了法治宣傳。

它們的共同點(diǎn)就是假裝關(guān)注他人，實(shí)則關(guān)注自我——能不能通過(guò)對(duì)大眾趣味、主流風(fēng)潮的迎合，實(shí)現(xiàn)利益的最大化？這當(dāng)然不只是春節(jié)檔的問(wèn)題。當(dāng)越來(lái)越多的熱門(mén)電影熟練地掌握了“熱搜化”“話(huà)題化”的技巧，所謂的現(xiàn)實(shí)主義就成了可以被隨意借用的遮羞布。無(wú)論如何，電影的意義不該是為熱搜榜增添一些新的話(huà)題，為社交媒體增加一些新的談資。

和過(guò)去一整年的電影相比，真正在關(guān)注他人的，倒是兩部電視?。骸斗被ā泛汀堵L(zhǎng)的季節(jié)》，望向的都是大時(shí)代下小人物起起落落的命運(yùn)以及普通人的樂(lè)觀、真誠(chéng)、勇敢、智慧、善良。事實(shí)證明，真正具有社會(huì)性的文藝作品才能實(shí)現(xiàn)人類(lèi)的共同聯(lián)結(jié)，并且不需要營(yíng)銷(xiāo)和炒作，也不需要精準(zhǔn)的“計(jì)算”。影院里，人們坐在彼此的身邊，集體而自我地觀影，終究是為了關(guān)心他人，關(guān)心這個(gè)我們賴(lài)以生存的世界。

電影是什么？我們?yōu)槭裁葱枰娪埃?024年的春節(jié)檔在一片熱鬧和喧嘩中散場(chǎng)了?；蛟S，也是時(shí)候重新思考這些問(wèn)題了。