嚴(yán)肅文學(xué)成優(yōu)質(zhì)影視的源頭活水 DATE: 2026-02-22 12:28:08
記者 張向陽(yáng)
每年“開(kāi)年檔”往往都是嚴(yán)肅源口碑爆款劇噴發(fā)的高峰檔期。今年開(kāi)年大劇已交上亮眼的文學(xué)成績(jī)單,根據(jù)金宇澄的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電視劇《繁花》成為爆款代表,展現(xiàn)了嚴(yán)肅文學(xué)影視化的價(jià)值,引發(fā)全民熱議。此外,成優(yōu)輪盤(pán)游戲app有原著小說(shuō)在先的口碑劇集《三大隊(duì)》、改編自阿耐原著小說(shuō)的質(zhì)影劇集《大江大河3》也成為近期熱播之作。放眼望去,活水嚴(yán)肅文學(xué)影視化的趨勢(shì)非常鮮明,現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的年代劇將持續(xù)成為影視劇探索重點(diǎn)。
文藝氣質(zhì)一樹(shù)“繁花”
在今年嚴(yán)肅文學(xué)影視改編作品名單上,嚴(yán)肅源還有根據(jù)徐則臣同名小說(shuō)改編的《北上》,原著小說(shuō)曾獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),劇集以小人物視角、煙火味人生,文學(xué)講述大運(yùn)河在新時(shí)代的華麗蛻變；再現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代金融改革的《城中之城》,它根據(jù)滕肖瀾同名小說(shuō)改編,由白宇帆、于和偉等主演；央視將推出茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編劇《主角》,成優(yōu)聚焦秦腔名伶憶秦娥半個(gè)世紀(jì)的興衰際遇,講述傳統(tǒng)文化傳承故事；根據(jù)阿來(lái)獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)《塵埃落定》改編的電視劇,今年開(kāi)機(jī)并將在央視播出。
要說(shuō)去年的質(zhì)影“劇王”,根據(jù)第十屆茅獎(jiǎng)作品改編的《人世間》當(dāng)仁不讓。劇集《人世間》播出后,活水創(chuàng)下了央視近5年電視劇平均收視新高,備受觀眾和業(yè)內(nèi)的認(rèn)可。在劇外,嚴(yán)肅源作家梁曉聲原作大賣(mài),成為優(yōu)秀文學(xué)作品被改編為精品好劇的又一成功案例。
除了《人世間》廣受好評(píng),文學(xué)根據(jù)嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視作品還有評(píng)論度很高的《河邊的錯(cuò)誤》《平原上的摩西》《三體》,以及根據(jù)東西的茅獎(jiǎng)作品改編的電視劇《回響》等。這個(gè)趨勢(shì),成優(yōu)輪盤(pán)游戲app從去年上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)入圍的最佳電視劇也能窺見(jiàn)一斑,入圍的大部分是根據(jù)影響力較大的小說(shuō)改編的劇集,如《三體》《人生之路》《幸福到萬(wàn)家》《人世間》《喬家的兒女》《開(kāi)端》等,這些劇集都秉承內(nèi)容為王的原則,劇本文學(xué)性有較高的標(biāo)準(zhǔn)。這些作品以厚重的質(zhì)影內(nèi)涵給予觀眾深刻的情感震蕩,長(zhǎng)尾效應(yīng)極其顯著,可見(jiàn),由嚴(yán)肅文學(xué)獲獎(jiǎng)作品改編的影視劇已經(jīng)被視為“爆款預(yù)定”。
回首往昔,活水早在IP的概念還未流行的年代,嚴(yán)肅文學(xué)憑借著自身優(yōu)越的藝術(shù)價(jià)值,一直是影視作品最重要的“源頭活水”,像《芙蓉鎮(zhèn)》《鐘鼓樓》《平凡的世界》《白鹿原》等著名小說(shuō)都曾被改編為影視作品。
隨后,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為影視改編的主流,曾幾何時(shí),有不少作者認(rèn)為嚴(yán)肅文學(xué)作品改編影視劇遠(yuǎn)不如網(wǎng)絡(luò)流行小說(shuō)受歡迎。然而,一些古裝、玄幻、甜寵、仙俠類(lèi)題材作品,因?yàn)椤皯腋「兄亍薄安唤拥貧狻笔艿接^眾的批評(píng)。
盡管從數(shù)量來(lái)說(shuō),“網(wǎng)文IP”依舊是改編影視作品的重要來(lái)源,但近年來(lái),大IP、流量劇熱潮有所降溫,現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格影視劇的市場(chǎng)正在回暖,不論是在電視劇領(lǐng)域還是在電影領(lǐng)域,嚴(yán)肅文學(xué)改編題材所具有的精神內(nèi)涵和人文情懷,它的現(xiàn)實(shí)性和同理心,以及煥發(fā)出的藝術(shù)魅力都讓人無(wú)法忽視。《大江大河》《人世間》《三體》《繁花》等現(xiàn)象級(jí)作品的涌現(xiàn),證明嚴(yán)肅文學(xué)作品在審美和現(xiàn)實(shí)性上更具有實(shí)力,更具有打造“夢(mèng)工廠”的潛能。
一大批由嚴(yán)肅文學(xué)改編而成的電視劇作品正在路上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),目前待播的重點(diǎn)劇集包括根據(jù)孫甘露小說(shuō)改編的《千里江山圖》,根據(jù)梁曉聲小說(shuō)改編的《黃卡》,根據(jù)葛亮小說(shuō)改編的《燕食記》,根據(jù)熊召政小說(shuō)改編的《風(fēng)禾盡起張居正》,以及根據(jù)馬伯庸小說(shuō)改編的《長(zhǎng)安的荔枝》等。此外,王蒙的《這邊風(fēng)景》、蘇童的《黃雀記》、賈平凹的《秦腔》、李洱的《應(yīng)物兄》等小說(shuō),也都提上了影視化日程。嚴(yán)肅文學(xué)的改編呈現(xiàn)出一樹(shù)“繁花”的絢麗景象。
文學(xué)之美不會(huì)“過(guò)氣”
“文學(xué)之美”是影視作品生命力的重要支撐,作為藝術(shù)精品,嚴(yán)肅文學(xué)在一段時(shí)間內(nèi)的社會(huì)影響力可能有所下降,卻永遠(yuǎn)不會(huì)“過(guò)氣”。經(jīng)得起時(shí)間和讀者考驗(yàn)的文學(xué)作品,始終是影視創(chuàng)作靈感的不竭源泉。
近年來(lái),嚴(yán)肅文學(xué)作品為影視創(chuàng)作提供了肥沃的土壤,相較于“同質(zhì)化”“套路化”的網(wǎng)文IP、快餐式的短視頻,嚴(yán)肅文學(xué)更能給觀眾帶來(lái)思考的方向。
經(jīng)典的文藝作品一直有改編成影視作品的傳統(tǒng),很多被改編為影視劇的原著小說(shuō),都曾獲得過(guò)包括茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等在內(nèi)的嚴(yán)肅文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng),說(shuō)明作品已經(jīng)得到了文學(xué)界的認(rèn)可,其思想的深刻性、表現(xiàn)形式的藝術(shù)性、故事框架的豐滿、人物關(guān)系等都經(jīng)得起探究,反映了比較強(qiáng)烈的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義,擁有網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)無(wú)法比擬的穿透力。去年第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的五部獲獎(jiǎng)作品,目前早已被影視界鎖定,或已影視化,或已與觀眾見(jiàn)面。有統(tǒng)計(jì)表明,茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中,有三分之一已被改編或正被改編為影視作品。
嚴(yán)肅文學(xué)作品尤其是獲獎(jiǎng)作品的知名度,會(huì)讓影視作品具有不可比擬的宣傳優(yōu)勢(shì),由于具有獨(dú)特的文化意義和符號(hào)價(jià)值,由其改編的影視作品往往未播先火,吸引一眾粉絲,并在播出上映期間引發(fā)公眾對(duì)不同版本改編之作的討論。多年來(lái),像《平凡的世界》《白鹿原》《推拿》《裝臺(tái)》等影視劇作既叫座又叫好,它們都真誠(chéng)地繼承了原著的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,或細(xì)膩或粗糲,或堅(jiān)硬或溫?zé)?觸動(dòng)生活的真實(shí)肌理,感動(dòng)著人心,閃耀著理想主義和浪漫主義的光芒。
蘇童曾說(shuō),影視和文學(xué)一直處于熱烈的“情感依戀”之中。不過(guò),嚴(yán)肅文學(xué)的影視改編一直是一件“受累不討好”的事,文學(xué)作品和電影畢竟屬于不同的藝術(shù)范疇,既要傳承文學(xué)經(jīng)典的精髓,又要適應(yīng)當(dāng)下觀眾的需求,如何在尊重原著的基礎(chǔ)上推陳出新,對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)難度很大。
有業(yè)內(nèi)專家坦言,嚴(yán)肅文學(xué)與非嚴(yán)肅文學(xué)之間并無(wú)截然的界限,從具體作品來(lái)看,某些嚴(yán)肅文學(xué)作品同樣具備大眾文化的潛能,而這些作品是最容易被改編成優(yōu)秀影視作品的；另一些嚴(yán)肅文學(xué)作品則可以借用其中某些宜于市場(chǎng)接受的點(diǎn)進(jìn)行改編,才有可能拍出叫好與叫座兼具的影視劇。
審美的迭代升級(jí)、對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的強(qiáng)烈渴求,催生了新一輪的文學(xué)改編熱,也催生出重要的創(chuàng)作風(fēng)口。嚴(yán)肅文學(xué)“進(jìn)軍”影視界已然成為一股強(qiáng)勁的力量,經(jīng)久不衰的魅力,吸引著越來(lái)越多的影視界人士,將文字里的故事進(jìn)行視覺(jué)化創(chuàng)作。據(jù)悉,很多作品書(shū)還沒(méi)有出版,影視改編權(quán)已經(jīng)賣(mài)出去了。一番風(fēng)水輪流轉(zhuǎn),這一波“潑天的富貴”回歸到了嚴(yán)肅文學(xué)。
值得一提的是,還有一批像王家衛(wèi)一樣的電影導(dǎo)演跨界熒屏,用獨(dú)到的電影語(yǔ)言對(duì)文學(xué)進(jìn)行劇集改編,如馮小剛的《回響》,路陽(yáng)的《天啟異聞錄》,張大磊的《平原上的摩西》等,文學(xué)原著與電影導(dǎo)演的強(qiáng)力聯(lián)手,成為電視劇行業(yè)的一股清流?？磥?lái),只有在尊重原著精神的基礎(chǔ)上把握大眾審美體驗(yàn)的變化,在時(shí)代語(yǔ)境中構(gòu)建獨(dú)特的藝術(shù)手法和創(chuàng)意,才能彰顯嚴(yán)肅文學(xué)永恒的生命力。
【責(zé)任編輯：李丹萍】