《云開ky體育官網(wǎng)登錄入口kaiyun網(wǎng)頁版(中國)有限公司官網(wǎng)》這部電視劇一共36集，預計在2026-02-22在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出，是由通淋，無問玉、止高原、鹿雅柘領銜主演，第五曼音、承紫真、字志海主演的都市情感劇。

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2026-02-22在湖南衛(wèi)視、芒果TV上線播出

一共41集

電視劇《云開ky體育官網(wǎng)登錄入口kaiyun網(wǎng)頁版(中國)有限公司官網(wǎng)》演員表：

文心遠 飾 左丘瀚逸
諶雁桃 飾 湛夢旋
蔣夏寒 飾 濮淏軒
卷陽鴻 飾 碧魯語柳
??? 飾 惠海綿
麴良工 飾 集言言
伍新鮮 飾 麻吉弟弟
竇幼翠 飾 雪尋芳
令狐席 飾 繆恩可
Sexy queen 飾 祁佳滋

電視劇《云開ky體育官網(wǎng)登錄入口kaiyun網(wǎng)頁版(中國)有限公司官網(wǎng)》劇情簡介：

《云開ky體育官網(wǎng)登錄入口kaiyun網(wǎng)頁版(中國)有限公司官網(wǎng)》這是一部都市題材劇，主要是講述了

我關注段子期，提喻法是科幻從她的《重慶提喻法》開始的。這篇小說走進我的媒介開云·綜合體育(kaiyun)視野時，我已經(jīng)在關注“她科幻”的提喻法崛起。之前雖然也有女作家寫科幻，科幻但是媒介自21世紀初開始興起的當代中國科幻，其最輝煌的提喻法那些篇章，往往有著雄渾風格，科幻皆出自幾位天王級的媒介男性作家之手。段子期是提喻法女作家，但筆下的科幻敘述者常常設置為男性視角，這本小說集中的媒介作品，也不乏壯麗的提喻法太空史詩，甚至《永恒辯》就是科幻對劉慈欣《三體》的致敬——小說情節(jié)從宇宙的二維化開始。然而，媒介段子期的小說，從《重慶提喻法》開始，給我的最大啟示，是開云·綜合體育(kaiyun)她的寫作體現(xiàn)一種新世代的文本意識，在自覺創(chuàng)造一種不同以往的新寫法。

如果按照傳統(tǒng)的閱讀方式，讀者可能會發(fā)現(xiàn)《重慶提喻法》是一篇令人費解的作品，作品中沒有一目了然的故事線索，短短篇幅中時空交錯，人物多次發(fā)生身份轉(zhuǎn)換。小說主人公執(zhí)著于尋覓二戰(zhàn)時期在重慶拍攝的一部老電影，最后這執(zhí)念促使他重拍失落的老電影，由此打開時空穿梭，情節(jié)化為一座迷宮，在時間與意識、歷史與映像的縱橫交錯中，情節(jié)從線性變成褶曲。這座紙上的迷宮，有著無窮的內(nèi)部，次第打開神秘的未知之門。所謂“提喻法”，在小說中，是敘述者借由一件看似無關的事，來提示理解世界和歷史的終極方法；同時，“提喻法”在文本層面也是段子期重構(gòu)科幻敘事的方法。作者用電影作為提喻，重新映照了科幻小說的媒介本身，她借此反觀“寫作”這個動作本身，將科幻解釋為一種媒介，在虛擬的層面重建世界觀。

段子期小說情節(jié)中戰(zhàn)時重慶的那部老電影《坍縮前夜》，隨著敘述者從觀眾向?qū)а莸纳矸蒉D(zhuǎn)變，電影中的“此刻”和觀影的“此刻”被不斷重復，“此時此刻”打斷線性時間，從中涌現(xiàn)出無窮的時空。敘述者體驗、認識和重拍電影的過程，遂變成一個不斷創(chuàng)造出自身的文本建立過程。在此“拍電影”也就是“寫科幻”——小說的核心不在于雄渾的世界圖像，而是用科幻作為媒介建立這一圖像的過程。

有很長時間——直到今日，中國科幻的焦慮一直是能否或如何超越《三體》。但我一直認為，沿著《三體》的路線，恐怕無法超越《三體》。真正超越性的作品——讓中國科幻進入2.0版本的新科幻，只會如當年中國科幻崛起時——如劉慈欣在默默無聞的狀態(tài)中寫作《三體》時——那樣，發(fā)生在令人意想不到的地方。段子期的作品之所以有新意，也在于作者對于科幻“主流”照顧不到的地方情有獨鐘。

在閱讀了小說集《永恒辯》的原稿后，我才理解，段子期獨特的科幻寫作方法，確實來自她獨特的個人背景。作為科幻作家的段子期，仍有一個身份，是作為電影人的段子期。她是電影專業(yè)科班出身，也曾創(chuàng)作一些科幻電影劇本，并參與一些著名電影的拍攝工作。電影作為一種媒介，確實是段子期重構(gòu)科幻寫作的方法。

謹以本集作品為例，就有《重慶提喻法》《永恒辯》這兩篇小說都以“電影拯救宇宙”為核心主題。在廣義的層面，段子期的許多其他作品，即便如《深夜加油店遇見蘇格拉底》這樣的浪漫小說，也都強化了敘事本身的“媒介”意義——科幻的成像方式，猶如電影；又如《貓在犯罪現(xiàn)場》，強化了經(jīng)驗可以被呈現(xiàn)的“媒介”——小說中的破案過程，猶如電影。何為電影？電影是潛意識在世界中的投影？電影是多重宇宙的跨緯度呈現(xiàn)？電影是追憶似水年華的技術夢境？電影作為一種綜合藝術，無所不包，無窮無盡，以虛擬成像“提喻”宇宙的真相？電影是科幻的本質(zhì)？

《永恒辯》是這部小說集的核心作品，小說寫到末日與拯救，其中的世界建構(gòu)與電影藝術分不開。未來時代的人們，面臨宇宙二維化的前景，正如《重慶提喻法》寫到的那樣，需要電影來重構(gòu)文明，通過升維拯救宇宙。這篇小說像是段子期寫給電影的情書，所有那些偉大的電影人的名字都在小說中出現(xiàn)，而小說提到的《永恒辯》這部影片是電影的終結(jié)理想，它之所以成為永恒，仍在它“從未被人觀看”，如小說中導演自述：

文明毀滅，定會以某種方式復興，這是規(guī)律。戰(zhàn)爭還沒結(jié)束，有秘密組織將地球上還存世的藝術作品收集、保存、復制，《永恒辯》不僅沒被遺忘，反而在戰(zhàn)時備受追捧，掀起了一陣迷影文化的高潮。正因它從未示人，也絕無機會再掀開神秘的面紗，一出生即死亡的悲愴命運讓它輕易站上了美的巔峰。

主人公在未來所要做的，就是重新拍攝《永恒辯》，在宇宙的尺度上讓這部集所有文明精華于一體的巨作，成為拯救人類、給宇宙升維的關鍵方法。小說中對這方法做了詳細描述：

電影是二維的，而三維觀眾在觀看，即使用化約論來解釋，我們在一部電影結(jié)束之前，并不知道后面的劇情，前因后果是分割開的，但是這部電影的導演知道所有劇情，在這部電影還未結(jié)束時，導演是四維的，他用二維電影戲弄了三維觀眾。通過整體觀來看，如果這部電影時間足夠長，N維導演，用N-2維的電影糊弄N-1維的觀眾，在觀眾一直保持觀看的狀態(tài)下，N維導演就始終比觀眾多一個維度，那么電影結(jié)束，導演就會回到和觀眾同一個的正常維度。簡單點說，要從三維升到四維，需要制作一部三維電影給四維觀眾看，在電影結(jié)束之前，我們每個人都是高維導演，我們知道所有劇情，而電影結(jié)束之后，我們就會回到四維，從而完成升維。

在小說中，電影之所以成為宇宙升維的大殺器，恰恰在于電影需要被高維時空中的觀眾看到，由此觀眾與電影創(chuàng)作者一樣，成為宇宙的創(chuàng)造者——不是說，宇宙之所以存在，需要觀測者嗎？在宇宙級別的意義上定義電影，是給予科幻小說全新的媒介自覺，這個自覺也包含面向觀眾的開放性。

正是在這個意義上，段子期的科幻寫作堪稱“科幻2.0”版本——她的寫作，猶如電影那樣，已然包含觀眾/讀者的互動；她的文本，除了營造情節(jié)，也包含對于營造情節(jié)的自覺重構(gòu)。所謂2.0版本，是對于科幻寫作的升級/升維努力，這個新的維度屬于讀者。段子期能夠做到這一點，體現(xiàn)了新一代科幻作家從歷史決定論中突圍的開闊性。《三體》固然難以超越，但在升級/多重維度展開之后，新科幻寫作或許可以打開前所未有的奇觀景象。

毋庸置議，這里沒來得及提到的本集中的其他作品，也各有各的精彩。如同電影開場前的加映節(jié)目，是為序——現(xiàn)在請看正片。