《yabo下載》這部電視劇一共67集，預(yù)計(jì)在2026-02-22在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出，是由畢昱杰，禽志鳴、釗清逸、耿愛素領(lǐng)銜主演，豆雪卉、厚平靈、碧子瑞主演的都市情感劇。

電視劇《yabo下載》播出時(shí)間（什么時(shí)候播出）？什么平臺播放？

2026-02-22在湖南衛(wèi)視、芒果TV上線播出

一共18集

電視劇《yabo下載》演員表：

藩唐連 飾 佟佳浙灝
戰(zhàn)如松 飾 張超
顏丹珍 飾 脫嘉良
師冷霜 飾 碩奇希
么傳 飾 脫亦玉
閆肅 飾 王睿
靖德湫 飾 王小丫
乜雪華 飾 保劍鋒
拜緯 飾 乘德馨
Sexy queen 飾 張磊

電視劇《yabo下載》劇情簡介：

《yabo下載》這是一部都市題材劇，主要是講述了

澎湃新聞?dòng)浾?nbsp;羅昕

“做出版很多年之后，種樹它從工作變成了我們的出版一種生活?！?/p>

11月24日，人對入九游娛樂九游會(huì)國際 (J9)在第六期“上海-南京雙城文學(xué)工作坊”上，話批新行思總編輯楊全強(qiáng)如是做書感嘆，“出版是像進(jìn)一件神圣的事情?！?/p>

“上海-南京雙城文學(xué)工作坊”由南京師范大學(xué)教授何平和復(fù)旦大學(xué)教授金理共同發(fā)起，間博每年一個(gè)主題，命運(yùn)邀約學(xué)者、種樹作家、出版詩人、人對入藝術(shù)家、話批翻譯家、做書出版人等作主題演講，像進(jìn)并與上海-南京雙城青年批評家進(jìn)行圓桌討論。間博

本期工作坊主題為“一種出版，一種思想”，輪值召集人為《揚(yáng)子江文學(xué)評論》副主編何同彬。來自八光分、重光、單讀、副本制作、活字文化、甲骨文、九游娛樂九游會(huì)國際 (J9)99讀書人、世紀(jì)文景、守望者、新行思、雅眾、譯文紀(jì)實(shí)、中信大方、江蘇鳳凰文藝、譯林、上海文藝的出版人就中國的出版現(xiàn)狀，以及新興出版對青年寫作可能性的推動(dòng)展開對話。

工作坊的氣氛一如此前五期，輕松又隨意。盡管被告知不需要特別準(zhǔn)備，還是有不少出版人帶來了PPT。八光分文化產(chǎn)品總監(jiān)戴浩然玩笑道，這個(gè)情況很像當(dāng)下的出版——表面看起來云淡風(fēng)輕，其實(shí)特別“卷”。

最早的辨認(rèn)者：發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)的力量

金特、彭劍斌、胡安焉、蒯樂昊、陳春成…… 近年來，越來越多原創(chuàng)寫作者進(jìn)入了讀者視野。大家的反應(yīng)漸漸從“TA是誰”，變成了“TA寫得真不錯(cuò)”。

而那些在作者默默無聞時(shí)就簽下他們第一部作品的出版人，被批評家、上海文藝出版社副社長李偉長稱為文學(xué)最早的辨認(rèn)者。

在楊全強(qiáng)看來，出版的一個(gè)重要本質(zhì)恰在于“發(fā)現(xiàn)”。引進(jìn)出版同樣是發(fā)現(xiàn)的一種，但比起引進(jìn)，出版原創(chuàng)文學(xué)更需要勇氣和判斷，“我們?nèi)绾闻c同時(shí)代寫作者共同參與這個(gè)時(shí)代的寫作？”

不少出版人致力于挖掘?qū)懽餍落J，通常意義上的青年作家。但99讀書人《巴黎評論》系列統(tǒng)籌駱玉龍強(qiáng)調(diào)，所謂新銳并不僅僅指年齡代際，而是更指向一種新的創(chuàng)造面向，一種文學(xué)生生不息的創(chuàng)造力與傳承。

另一邊，也有出版人將目光望向了那些非專業(yè)的寫作者，比如《了不起的游戲》的作者之一、導(dǎo)演郭寶昌，《角斗場的 圖蘭朵 》的作者、歌劇演員田浩江?；钭治幕笨偩庉媱糁仓毖裕麄兊奈恼虏季?、敘事節(jié)奏、語言為原創(chuàng)文學(xué)帶來了很多新鮮的東西，“我不是很愿意稱他們的寫作為‘跨界寫作’，因?yàn)檫@類稱呼本身意味著界限?！?/p>

青年出版：過度收割還是播種不足？

對于青年寫作，在場批評家和出版人的討論尤其激烈。

批評家韓松剛直言，青年寫作者已出現(xiàn)被過度收割的現(xiàn)象：“當(dāng)下的出版節(jié)奏、名利誘惑，并不利于青年作家的成長。我們催促他們成長，但有時(shí)可能也以一種毀滅性的方式?！?/p>

有出版人反對：“不是過度收割，相反，我們是播種不足?！?/p>

何平近幾年也關(guān)注青年出版。在他看來，當(dāng)下青年出版并不樂觀，若列舉真正有好作品的青年作家，恐怕不會(huì)超出20個(gè)，“但我們現(xiàn)在各種文學(xué)活動(dòng)活躍的青年作家有多少？近百都會(huì)有吧？我們的出版資源絕大多數(shù)集中到這些作家?！?/p>

《收獲》編輯部副主任吳越同樣關(guān)注青年寫作。她發(fā)現(xiàn)文學(xué)雜志和出版人的選擇標(biāo)準(zhǔn)并不一致，但這是一件好事，意味著閱讀的審美趣味不被一種聲音壟斷。

此次討論的另一個(gè)小高潮出現(xiàn)于自由對話環(huán)節(jié)。面對耕耘青年寫作出版的出版人們，金理發(fā)問：“你們心目中最值得出版的原創(chuàng)青年作者是誰”，每個(gè)回答者只能提供一個(gè)名字。

大家的回答都不一樣：劉天昭、呂曉宇、梁清散、陳珂、顏歌……

金理想到了多年前《收獲》在復(fù)旦大學(xué)的一次活動(dòng)，當(dāng)時(shí)有一個(gè)學(xué)生提問莫言、余華、蘇童、孫甘露等一整排的作家——“心目中值得推薦的當(dāng)代女作家是誰”，所有人都有提到一個(gè)名字：王安憶。

“大家的目光有交集，我覺得很好，但是有交叉，也很好?！苯鹄碚f。

生態(tài)怪象：為什么吸引不到最優(yōu)秀的那批人？

大家也在一點(diǎn)上達(dá)成共識：原創(chuàng)，無論創(chuàng)作還是出版，都需要時(shí)間。

十多年來，譯文紀(jì)實(shí)系列已出版《末日巨塔》《江城》《血疫》等120種，但其中的原創(chuàng)非虛構(gòu)作品非常稀少，目前僅有《生死課》《最好朝南》《世上為什么要有圖書館》3部。

上海譯文出版社社科編輯室主任張吉人不禁發(fā)問，中國的《紐約客》在哪里？我們的非虛構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)是什么樣的？“好的生態(tài)是寫作者愿意去寫，也知道怎么寫，出版機(jī)構(gòu)愿意出版，也知道怎么出版。”

“我們都不是一天就能做到10萬冊銷量，原創(chuàng)出版需要摸索方向，需要沉淀很長時(shí)間?！苯K鳳凰文藝出版社副總編李黎說。

對于當(dāng)下的出版生態(tài)，單向空間出版總監(jiān)羅丹妮亦有思考，“當(dāng)我們講到以人為中心的出版，是以作者為中心，以編輯為中心，還是以讀者為中心？它之所以成為一個(gè)問題，是因?yàn)樵疚覀儚膩頉]有把這三者割裂開，但最近這幾年行業(yè)的發(fā)展和外部環(huán)境的變化，讓我發(fā)現(xiàn)它居然變成了一個(gè)問題”。

她直言，業(yè)界已越來越聚焦市場。為了書的宣傳和銷售，作者可能需要頻繁參加活動(dòng)，反復(fù)接受采訪；編輯也似乎越來越變成一種消耗性的工作，需要把絕大部分精力放在營銷發(fā)行上?！盃I銷發(fā)行當(dāng)然重要，但一個(gè)人的精力是有限的。一個(gè)編輯獨(dú)立思考、充分感受世界的能力是否正在被剝奪？”

理論上，“以人為中心”和“以書為中心”并不對立，但在行業(yè)實(shí)際中并非如此，這也成為羅丹妮的一大困惑?！叭绻覀兙劢谷?，我們要思考的是怎么讓作家、編輯以及讀者都有一個(gè)長期的發(fā)展。我們期待得到的是出版的反哺，人的建造，而不是消耗。”她說，“出版業(yè)的發(fā)展有賴于一些人，如果這些人長期得不到滋養(yǎng)，那這個(gè)行業(yè)永遠(yuǎn)吸引不到最優(yōu)秀的那批人。”

做書像“種樹”：無可救藥的瑣碎，無可救藥的浪漫

事實(shí)上，從此次工作坊的出版人分享，我們已然可以看到“以人為中心”和“以書為中心”兩種做書思路：有的更在意作者，有的更關(guān)注漢語本身，有的更重視流量時(shí)代的營銷創(chuàng)新，有的更致力于內(nèi)容的價(jià)值延伸和產(chǎn)品激活。

比如中信大方總經(jīng)理、跳島FM出版人蔡欣并不避諱在文學(xué)出版中談商業(yè)，談投資，她相信文學(xué)內(nèi)容本身值得擁有更大的價(jià)值，而非僅僅是單本定價(jià)的收入。八光分文化產(chǎn)品總監(jiān)戴浩然也表示他們不僅關(guān)注科幻文學(xué)，更深耕科幻內(nèi)容的進(jìn)一步開發(fā)。

在社科文獻(xiàn)出版社甲骨文分社社長董風(fēng)云看來，做書可能有兩個(gè)關(guān)鍵，一個(gè)是價(jià)值觀，一個(gè)是包括市場需求在內(nèi)的現(xiàn)實(shí)主義。每個(gè)出版人都不可避免一個(gè)問題——“你的價(jià)值觀和現(xiàn)實(shí)主義，是如何達(dá)到平衡的？”

這一平衡本身已充滿不易。批評家黃平提及，今天的寫作出版還面臨視頻、音頻等其他賽道的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，“擺在我們面前的，首先是‘怎么把蛋糕做大’，怎么用新的方式激活出版?！?/p>

上海雅眾文化創(chuàng)始人方雨辰感嘆，詩歌出版的市場需求客觀存在，但詩集出版總是發(fā)愁“賣不賣得出去”；譯林出版社世界文學(xué)出版中心主任吳瑩瑩表示每本書都不一樣，就算有成功案例在前，當(dāng)面對下一本書，又是一個(gè)全新的開始；而守望者負(fù)責(zé)人沈衛(wèi)娟說，每個(gè)編輯的日常工作都充滿了無可救藥的瑣碎，但心中還有一種“無可救藥的浪漫”。

令人肅然起敬的是，即便身處一個(gè)節(jié)奏極快且不恒定的世界，以書為業(yè)的人依然還有理想。

副本制作編輯馮俊華將出版定義為一種手工藝。按需制作也好，極簡封面也好，因人而異的作者支持方式也好，所有的工作圍繞著“當(dāng)代漢語”這個(gè)命題，努力讓書能夠呈現(xiàn)出來，并進(jìn)入時(shí)間博弈的命運(yùn)。

而結(jié)束在拜德雅的履職后，任緒軍最近開啟了新的圖書品牌——重光relire。他表示之前自己做書更多圍繞思想和理論展開，一層層像巖石一樣累積起來，但他現(xiàn)在更關(guān)切具有現(xiàn)實(shí)感的議題，尤其是與中國相關(guān)的，“我希望接下來做的書能夠像水一樣直接觸及和抵達(dá)閱讀的靈魂，希望可以借由對這些書的閱讀尋獲觀看世界的另一種方式?！?/p>

世紀(jì)文景文學(xué)部主任陳歡歡形容做書像“種樹”：需要長時(shí)間的勞作、長時(shí)間的等待，收成看天吃飯。

林生祥的《種樹》有一句是這么唱的：“種給離鄉(xiāng)的人，種給太寬的路面，種給歸不得的心情”。陳歡歡說：“我希望我們做的書可以帶給大家這種感覺。”