《第二十條》：在妥協(xié)中批判 DATE: 2026-02-22 12:25:58
張藝謀導(dǎo)演的第條新片《第二十條》，描寫了幾位檢察官在處理一樁傷害致死案件中，妥協(xié)對(duì)當(dāng)事人的中批萬(wàn)博(Manbetx)綜合體育行為是否屬于“正當(dāng)防衛(wèi)”或是應(yīng)作其他法律定性，展開(kāi)一系列復(fù)雜調(diào)查，第條揭開(kāi)了一個(gè)近年來(lái)頗有爭(zhēng)議的妥協(xié)社會(huì)話題領(lǐng)域。本片在題材方面的中批現(xiàn)實(shí)主義突破力度，是第條這幾年頗為罕見(jiàn)的。
它的妥協(xié)口碑，豆瓣評(píng)分在8分左右，中批是第條張導(dǎo)自十年前電影《歸來(lái)》之后的又一高分，當(dāng)屬他近幾年最為優(yōu)秀的妥協(xié)作品。
值得注意的中批是，本片出品方中最高人民檢察院影視中心排在第二位，第條說(shuō)明從故事到題材，妥協(xié)都是中批為檢察院宣傳量身定制的產(chǎn)物。這幾年類似合作的商業(yè)影片不少，題材圍繞社會(huì)熱點(diǎn)和歷史重大事件，相較市場(chǎng)票房的成功，更強(qiáng)調(diào)影片的社會(huì)影響力和對(duì)觀眾的教育意義。其實(shí)如《人民的名義》、《狂飆》等重點(diǎn)電視劇，也都有公檢法系統(tǒng)的萬(wàn)博(Manbetx)綜合體育深度參與，這都幫助了近年影視劇在題材和情節(jié)方面做了不小的突破。
《第二十條》和《堅(jiān)如磐石》類似，都是某種意義上的命題作文。相較后者來(lái)說(shuō)，《第二十條》修改的部分不多，基本保留了導(dǎo)演完整的創(chuàng)作意圖，整體看起來(lái)更為成熟、圓潤(rùn)。完成一篇優(yōu)秀作文答卷，要在統(tǒng)一命題和字?jǐn)?shù)要求下符合某種標(biāo)準(zhǔn)格式，又要保留住創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性，效果好壞會(huì)因?yàn)榇鹁砣说哪芰Χ嗖钌踹h(yuǎn)——去年另一部最高檢出品的電影《檢察風(fēng)云》，豆瓣只有4.3分，就很能說(shuō)明問(wèn)題。
很難想象如果不是張導(dǎo)，《第二十條》能拍得那么好——全中國(guó)恐怕也不會(huì)有第二個(gè)導(dǎo)演接到這個(gè)創(chuàng)作方向，能拍出比現(xiàn)在成片更好的效果了。好似良將配寶馬，這也是張藝謀導(dǎo)演近幾年尋找到了一個(gè)最為適合發(fā)揮的題材，與他現(xiàn)實(shí)主義中又帶些機(jī)智詼諧的氣質(zhì)相符。
《第二十條》的命題是“什么是正當(dāng)防衛(wèi)”，背景是“昆山龍哥反殺案”等幾個(gè)現(xiàn)實(shí)中被劃為重點(diǎn)參考的典型案例。影片有真實(shí)社會(huì)事件作創(chuàng)作基礎(chǔ)，提供了豐富的背景素材，避免了編導(dǎo)天馬行空生編硬造，又很考組織和編排材料的能力，強(qiáng)調(diào)對(duì)“社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題”的創(chuàng)作眼光。
在大量參考了現(xiàn)實(shí)事件的基礎(chǔ)上，本片表現(xiàn)了一伙“村霸”對(duì)弱勢(shì)農(nóng)民長(zhǎng)期欺壓，甚至有對(duì)啞女多次強(qiáng)暴等駭人聽(tīng)聞的情節(jié)，加上綁架、脅迫等具有黑惡勢(shì)力的現(xiàn)實(shí)元素，讓觀眾看得義憤填膺，情節(jié)上頗為生猛。而作為主人公檢察官的生活背景，又加上“孩子見(jiàn)義勇為出頭校園霸凌，反被判定要負(fù)治安管理處罰責(zé)任”，也是一個(gè)頗有爭(zhēng)議的社會(huì)事件，讓人看得如一塊大石壓在胸口，有如鯁在喉的刺痛感。主副線兩條故事都是能上抖音熱搜的新聞，主創(chuàng)們毫不回避，直面社會(huì)矛盾，相較同類作品達(dá)到了難以觸及的現(xiàn)實(shí)主義深度。
雖然在情節(jié)格式上，如同所有類似作品，主角檢察官都是一邊面臨家庭矛盾，一邊在辦案妥協(xié)過(guò)程中努力尋找平衡點(diǎn)，最后以良心達(dá)成了最為公平正義的結(jié)果，但本片情節(jié)相比其他影視作品都要更為具體，在藝術(shù)處理上充滿了不少高明細(xì)節(jié)。
除了主要人物，大量?jī)?yōu)秀的配角演員哪怕只是出場(chǎng)幾次，也都因?yàn)楦髯詮?qiáng)烈的角色背景和表演方式，而帶有不同反響的表現(xiàn)力。比如心懷委屈堅(jiān)持為自己上訪的“公車司機(jī)”（楊皓宇飾），以強(qiáng)烈肢體動(dòng)作表現(xiàn)屈辱和憤怒的啞女（趙麗穎飾），以看似文明的方式惹人生厭的教導(dǎo)主任（張譯飾），甚至惡勢(shì)力背后的領(lǐng)頭者族長(zhǎng)老頭（范偉飾），也會(huì)因?yàn)椴幌癯Ｒ?guī)化的“大惡人”而顯得更為隱藏和可怖。這些配角的表演和人物設(shè)計(jì)，甚至比幾位主角更為出彩。
情節(jié)和表演是相輔相成的硬幣兩面。如果空有強(qiáng)烈的情節(jié)和臺(tái)詞，缺乏演員有說(shuō)服力的表演呈現(xiàn)，就會(huì)變成單純的狗血?jiǎng)∏檎故?。本片總體堪稱是一次教科書(shū)般的群戲演示，情節(jié)的內(nèi)在烈度、導(dǎo)演統(tǒng)一的藝術(shù)要求尺度、以及演員們優(yōu)秀的表演能力，聯(lián)合貢獻(xiàn)出了讓人投入其中的一場(chǎng)場(chǎng)“戲”，常常會(huì)感到如此真實(shí)，忘記這都是大家有意識(shí)完成的藝術(shù)創(chuàng)作。
影迷常常有杜撰，某某表演片段“入選北電表演系教材”，但本片的表演還真值得所有影視從業(yè)人員好好琢磨下，每個(gè)角色都相當(dāng)出彩。
在強(qiáng)烈而具有現(xiàn)實(shí)批判意義的情節(jié)之外，張藝謀導(dǎo)演又故意選擇了一種帶些輕喜劇的小品風(fēng)格穿插影片。這些段落大量集中在主角檢察官（雷佳音飾）和老婆（馬麗飾）的家庭斗嘴，又加上和同事前女友（高葉飾）的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，甚至還有警察大舅子（陳明昊飾）時(shí)不時(shí)幫不上忙的亂插一腳。
這些無(wú)害的人際瑣事，表現(xiàn)出生活中復(fù)雜的人際矛盾，甚至有時(shí)和故事主線并不相關(guān)，屬于旁逸斜出的設(shè)計(jì)。比如“檢察官和前女友按摩時(shí)偶遇老婆”、“檢察官吃芥末涼皮”等段落，都屬于強(qiáng)烈的喜劇錯(cuò)位，弄得不好會(huì)喧賓奪主，但導(dǎo)演卻都?jí)鹤×诉@些戲的分寸，沒(méi)有太過(guò)鬧騰而偏離整體現(xiàn)實(shí)風(fēng)格太遠(yuǎn)。這些段落的出現(xiàn)，在一張一弛中讓觀眾喘了一口氣，避免使影片總體氛圍太過(guò)壓抑，甚至情節(jié)在“悲喜”之間不斷微妙轉(zhuǎn)換，反而能讓觀眾有更多意料之外的欣喜。
這些喜劇元素不見(jiàn)得是為了提高賀歲票房的商業(yè)考慮，也不見(jiàn)得是為了討好觀眾而做的故意設(shè)計(jì)，反而可能是在整體“命題作文”的前提下，為了避免情節(jié)走向太過(guò)刻板，而增加的一些“風(fēng)味佐料”。就像春晚小品，雖然喜劇和煽情的轉(zhuǎn)換，最后結(jié)尾的教育升華都是標(biāo)準(zhǔn)格式，但做得好和不好，效果還是差別挺大的。
《第二十條》的精妙之處在于拆開(kāi)細(xì)看，有很多刻意生成的喜劇小品段落，但微妙到讓人大部分時(shí)候意識(shí)不到，這都說(shuō)明導(dǎo)演的整體控制力達(dá)到了非常精確的程度——“精確”正是區(qū)分藝術(shù)水平高下的一個(gè)重要指標(biāo)，添一分則肥膩，減一分則瘦削，恰是此時(shí)剛剛好。
在一部主題如此嚴(yán)肅和寫實(shí)的影片中，喜劇成分本來(lái)是畫蛇添足的，但觀眾愛(ài)看喜劇。沒(méi)有喜劇，影片就會(huì)“太狠了”，可能是又一部《堅(jiān)如磐石》。所以喜劇也是必須要有的。
在總體批判風(fēng)格和喜劇平衡的交替中，影片最后收在檢察官面對(duì)所有法律界人士直抒胸臆的段落，以大段獨(dú)白對(duì)事件做了最清楚的剖析說(shuō)明，明確了故事應(yīng)有的法律和道德標(biāo)準(zhǔn)。這是類似小品的主題升華，也是作文結(jié)尾必有的點(diǎn)題段落，雖然很多臺(tái)詞都與現(xiàn)實(shí)中檢察系統(tǒng)的宣傳不謀而合，但看起來(lái)卻遠(yuǎn)勝一般標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，能讓人覺(jué)得振聾發(fā)聵，字字千金。
現(xiàn)實(shí)生活中的法律精神，并不應(yīng)是空洞的紙面文章，都具有真切指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)的意義，只是有時(shí)太過(guò)書(shū)面讓普通人難以理解罷了。而本片豐富的情節(jié)展示，水到渠成的故事引導(dǎo)，顯然對(duì)“第二十條”等法律內(nèi)容做了最有意義的普法教育工作。
既然是命題作文，有的詞就必須要這么寫，不點(diǎn)題就要扣分。寫上了，讀起來(lái)不突兀，這就是影視工作者的本事和能力。
必須要強(qiáng)調(diào)，完成這樣具有現(xiàn)實(shí)教育意義的命題作文并不容易。所展現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題復(fù)雜程度、情節(jié)和人物形象的尺度，以及藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)程度，很多時(shí)候都不是導(dǎo)演一個(gè)人就能決定的，涉及到與公檢法等機(jī)關(guān)的反復(fù)溝通。這顯然不是張導(dǎo)拍成名作《秋菊打官司》，能以一個(gè)農(nóng)村婦女不斷上訪“討說(shuō)法”的過(guò)程來(lái)呈現(xiàn)法律和道德的復(fù)雜矛盾——在本片中“堅(jiān)持討說(shuō)法”就是和自己過(guò)不去，人應(yīng)該早點(diǎn)翻篇——本片的藝術(shù)性沒(méi)有30年前那么強(qiáng)烈，但卻更為復(fù)雜和全面，體現(xiàn)出導(dǎo)演圓融的藝術(shù)境界。
妥協(xié)，在生活中并不意味著放棄初衷，有時(shí)只是在復(fù)雜現(xiàn)實(shí)中為取得更好結(jié)果而做的一些改變。《第二十條》直面社會(huì)矛盾，有明確的批判立場(chǎng)，但也是帶著一些妥協(xié)的，避免了以更為尖銳、更個(gè)性化的角度去深挖造成這些矛盾的原委。影片最后是以法律處理為標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)角色都得到了應(yīng)有的結(jié)局，是非曲直都交給了法院來(lái)判案。
對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)至少我們學(xué)到了，在生活中人人都退一步，處理矛盾盡量冷靜，“動(dòng)口不動(dòng)手”，避免因?yàn)橐粫r(shí)意氣做事沖動(dòng)，那么麻煩就會(huì)少很多。
至于生活中為什么會(huì)有那么多復(fù)雜的“麻煩”，情與法的沖突為什么總在產(chǎn)生和上演，人的尊嚴(yán)為什么大部分時(shí)候都在被踐踏和無(wú)視，公平正義到了大團(tuán)圓的結(jié)尾才能真正彰顯，這些復(fù)雜的問(wèn)題《秋菊打官司》回答不了，那么更無(wú)法期待《第二十條》去回答了。
【責(zé)任編輯：李丹萍】