拜仁客場挑戰(zhàn)德甲至今不敗的拜仁被勒比賽勒沃庫森，比分是沃庫勒沃庫森3:0贏球。

賽后，森洞銀河國際app下載系列穆勒發(fā)表長篇感言，穿次痛惜拜仁的丟掉勇氣不在了！

穆勒：“你可以在球場上看到拜仁表現(xiàn)的分之彷徨弗林一些癥狀，我對此感到沮喪。戰(zhàn)凱

我們這些球員沒能發(fā)揮好，恩忐我們在訓(xùn)練中相比比賽中要勇敢得多。安生我們這場缺少勇氣，拜仁被勒比賽我必須引用卡恩此前的沃庫話。我們太沉迷自我的森洞思想了，有壓力是穿次正常的，但是丟掉需要表現(xiàn)出能量。我們表現(xiàn)從A到B再到C，分之彷徨弗林沒有自由度。這是我們在比賽中缺失的東西。

有時(shí)候你不得不討論球員，這不僅僅是教練的問題。我們場上有很多具有國際水平的球員，這與比賽的銀河國際app下載系列智慧有一定關(guān)系，我們需要加快步伐?！?/p>

德甲記者Archie Rhind-Tutt表示道：我從來沒有見過穆勒在賽后那么生氣過，他很生氣。我之前說過，我知道穆勒在拜仁的地位，但他不應(yīng)該成為拜仁這場比賽表現(xiàn)站在球隊(duì)前面擔(dān)責(zé)的人。

拜仁管理層表示圖赫爾沒有下課危險(xiǎn)。

圖赫爾接受采訪時(shí)談到了拜仁外租給勒沃庫森的斯坦尼西奇。

圖赫爾：“在英超有一個(gè)很好的規(guī)則，當(dāng)你把球員租借出去時(shí)，他們不能出現(xiàn)在對陣本隊(duì)的比賽中。對我來說，這更具意義。

不幸的是，這條規(guī)則在德國足壇并不存在?！?/p>

第18分鐘，安德里希左路低平球送到后點(diǎn)，斯坦尼西奇跟進(jìn)推射攻破舊主大門，勒沃庫森1-0拜仁慕尼黑。

這個(gè)穿越整條拜仁后防線的橫傳球，若斯坦尼西奇不打進(jìn)去，恐怕連拜仁自己都會炒掉斯坦尼西奇。

第49分鐘，格里馬爾多和泰拉打出撞墻配合后禁區(qū)左側(cè)小角度打門擴(kuò)大比分，勒沃庫森2-0拜仁慕尼黑。

這個(gè)進(jìn)攻路線非常經(jīng)典，踢墻式配合，直塞肋部穿透兩個(gè)后衛(wèi)的夾擊圍堵，小角度打進(jìn)諾伊爾的大門。

第95分鐘，諾伊爾參與角球進(jìn)攻但防守球員完成解圍，弗林蓬推進(jìn)到前場后吊射空門得手，勒沃庫森3-0拜仁慕尼黑。

弗林蓬打進(jìn)之后，興奮的沖向替補(bǔ)席慶祝，一路閃躲隊(duì)友的圍追堵截?fù)肀c祝，就像橄欖球運(yùn)動員沖擊底線進(jìn)攻一樣。

隨后弗林蓬被隊(duì)友們擁抱慶祝壓倒在地，阿隆索插兜淡定圍觀，看看球員們瘋完了才去拉弗林蓬起身，但弗林蓬又被其他沖過來慶祝的球員再次按倒在草皮上！阿隆索淡定離開，讓他們繼續(xù)瘋狂，這個(gè)時(shí)刻3:0領(lǐng)先，已經(jīng)到了傷情補(bǔ)時(shí)最后一分鐘。

鏡頭給到拜仁將士，他們不僅僅是比賽輸?shù)袅?，感覺都在疑惑自己是誰，自己在哪兒？

凱恩，這個(gè)一直無冠的球星，更加感覺生來彷徨。

“這世界會將你的夢破敗，而它從來就不會有一絲同情，再也別像個(gè)瘋子一樣的拼了，因?yàn)橄裎覀冞@樣的人生來彷徨，路上散落著花朵般受傷的英雄！”

2011年，歌曲《存在》提出“是要茍活還是展翅高飛“的問題。而《生來彷徨》則是對于這個(gè)問題的回答，拋棄了假設(shè)的光明，用一絲悲劇色彩做出了回答。 作為兩年前《生無所求》和《存在》中“我該如何存在？”的發(fā)問的延續(xù)，“反正像我們這樣的人生來彷徨”，用一絲悲劇色彩，用這個(gè)時(shí)代中當(dāng)下人們的狀態(tài)做出了回答。

歌曲所有的旋律和詞句都是對這個(gè)世界發(fā)出的呢喃，探尋，乞問與呼喊。歌詞“再也別像傻瓜一樣的哭了，因?yàn)橄裎覀冞@樣的人生來彷徨”引發(fā)很多人共鳴，這曲子有種向上迸發(fā)的力量，很頑強(qiáng)，他用傷痛、彷徨、無奈表達(dá)不屈服無常命運(yùn)的主題。樂曲一遍一遍掙扎，又一次次堅(jiān)強(qiáng)，一遍遍控訴生活的壓榨、殘酷，一遍遍昂揚(yáng)，比《飛得更高》更有力量和厚度內(nèi)涵也更豐富?！渡鷣磲葆濉方o予很多人的啟示，隨著高昂的旋律慢慢進(jìn)入，《生來彷徨》撕裂了負(fù)面和消極的情感。盡管生來彷徨，在這樣貼近心靈的吶喊里，反而給予了人們絕對堅(jiān)強(qiáng)的信心，人們只是努力地在彷徨的生活里尋出一條明晰的道路活著。但人們并沒有耽溺于這些情緒中一蹶不起，而是勇敢地生活著，真實(shí)地生活著。

德甲還有13輪比賽可以踢，拜仁落后勒沃庫森5分，拜仁需要全勝接下來的比賽，還需要勒沃庫森輸?shù)魞蓤銮?，至少從現(xiàn)在的勒沃庫森狀態(tài)來看，他們的節(jié)奏沒有被冬歇期打亂，而拜仁卻在學(xué)壞一出溜。難怪馬特烏斯說，勒沃庫森保持這樣的節(jié)奏，奪冠沒有懸念。而解說員就更加犀利，接下來的懸念就是勒沃庫森會不會以不敗戰(zhàn)績奪冠了。

凱恩的彷徨，已經(jīng)不僅僅是沙拉盤的漸行漸遠(yuǎn)漸無書，而是你挑著擔(dān)，我牽著馬，敢問路在何方！

“別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼?！边x自歐陽修《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》。

這首詞描寫表達(dá)閨中思婦念遠(yuǎn)的離情別緒。上闋寫其別后的孤凄苦悶和對遠(yuǎn)游人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫女子秋夜難眠，獨(dú)伴孤燈的愁苦。全詞突出一個(gè)“恨”字，層層遞進(jìn)，深沉婉約，淋漓盡致地刻畫了一個(gè)閨中獨(dú)居的女子在愛人離別后的凄涼悲愁之感以及對杳無音訊的無情之人的怨恨。其筆調(diào)細(xì)膩委婉，語言淺白，情感樸實(shí)；境界哀怨纏綿，清疏蘊(yùn)藉，雅俗兼?zhèn)?；抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，呈現(xiàn)出深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。

前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫，而對人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進(jìn)了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，字字沉著，句句推進(jìn)，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別——遠(yuǎn)別——無音信——夜聞風(fēng)竹——尋夢不成——燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概》）此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。

全詞寫愁恨由遠(yuǎn)到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實(shí)到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實(shí)。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。

現(xiàn)在就是圖赫爾下課，也很難說找回凱恩失去的沙拉盤了。